说几本新的印谱
几十年来喜欢印章，陆续也收集了一点名家印谱。留在老家“尘室”的不说，退休后在京城当“寓公”，“八重天”一下又集起了一批。常往西单北京图书大厦跑，二楼东南的书法印章书架，每回都会有新收获，《西泠印社》这两年的期刊，基本都能买到，而值得一说的是，人民美术出版社2011年开始陆续出的《中国印谱全书》，是老谱新编，我买到了《谷园印谱》《雪庐百印》，这是很难得的清代篆刻名家的翻刻本。《全书》不是一下全出，西泠八家的、现当代名家的先出，我多年前差不多都有了，而这两本则是难得一见的。一本用的上海扫叶山房的本子，一本用的光绪四年的本子。在《印谱全书》的“总序”中说到，印谱的大量刊行是中国艺术繁荣的一个重要方面，是一种积累，历代的篆刻艺术不仅与绘画艺术紧密结合，还可以表达各种人生的感叹和思想，成为中国文人知识分子抒情达意的重要手段。方寸之间蕴含了无穷的趣味。
要讲谱中的布局、刀法，当代印人一般也能达到，但那种文字、情趣，有的就差了一大截子，究其原因，还是今人读书不够，你抄我，我抄你的不少。《谷园印谱》是如皋徐荣篆刻，看他的这批印章：“不过花月闲情”、“人谋岂胜天”、“观局图”、“有情如欲语”、“亦须把半世痴情割断”、“这城市里的豺狼比山中的还更狠”、“丈夫作事纵收如意”、“任我狂达”、“人非昔光阴如故”、“宜赏无过月与花”、“一线朝光透枕边催起人犹倦”、“心口缄”、“君子从来安命”、“要止谤自修能”、“酌春酿”我已将其中“不许春知”、“好诗尽在夕阳山”、“容我醉时眠”、“画图中”、“此怀何处消遣”搬刻入我的印存。《谷园印谱》有个特点，什么字最早的来头，用的什么刀法，作者都有交代。有些篆字不常见，专业篆书也难查到，这里交代源头。
《雪庐百印》更有特点，好多印记录主人经历、感悟。“高歌夜半雪压庐”自注“余号雪庐盖取翁森四时读书乐诗。意少时居京师冬夜读书颇得此趣。今老矣，学业荒落，无复炳烛之明，愧懼交集，刻印以识。”；“燕生”自注“余于道光庚子年正月二十日生于京师宣武坊南粉房琉璃街。故小字燕生”。这不是我如今的老街坊？只是时隔上百年历史。在一枚裤币型“燕生”又注：“余生平与钱无缘，未聚已散，易去难来，尊之为神……”这里的“我逾知非又九年”，这个“知非”是有来头，“卫武公行年五十而知四十九之非，盖学问精进年进一年无不知之非也。余年五十九而非日多……”，另一方是“今年花前五十五”，这是白香山《花前叹》诗云所说，“前岁花前五十二，今年花前五十五，岁课年功头发知，从霜成雪君看取。”《容斋》云，白乐天为人诚实洞达，故作诗述怀好纪年岁。”一下作者补了五颗纪年印章：《今年五十六》、《我年五十七》、《年已五十八》、《半百过九年》、《平头六十人》，还有其他几颗纪年章也有趣味，《五十六十却不恶》、《昔尚忧六十四体不支持今年已及此犹未苦衰羸》、《六旬犹健亦天怜》，有一颗《以印纪年多石为富》给我启迪，我已简缩一印入我印存《六十四体犹支》，亦是我今岁纪年。印人老来珍惜岁月，以刻石记之。
今人好的印谱也很多，入眼的，有师承的则不太多，有一本陈善群的《善斋花卉印谱》很不错。作者学的，搞的都不是专职书法印章，业余性喜金石文字，印宗秦汉，师法西泠浙派，印风崇尚端庄质朴，淡雅古秀，他是《中国船舶报》广州记者站站长。这本花卉印谱有它的特色：204种花卉，每一枚印章边上都标明该花所属科目，生长地，特性、功效等简要信息，配以古人咏该花的诗歌。把篆刻、植物科普、古典诗词三者结合在一块，给人一种综合享受。有的一花一草有多种芳名，一一刻来，很有意思。
如今书坛、印坛都有野狐禅，破体，有好的印谱出现，可以规范，参照，让人在继承的基础上创新，不是把传统抛开、隔断。时到年终，我也开始收拾全年在印章上的收获。那是后面又一篇的内容。
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