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一月内去两回国家美术馆

因为有七月份中国美术馆的“展讯”，知道月底有个“当代书法邀请展”，所以乘上午凉快，又去跑了一趟。还就巧了，这个邀请展只到8月2日上午，稍一耽搁，几乎就错个这个大展。

《翰墨传承——中国美术馆当代书法邀请展（2013）》设在北展厅，外加后面的弦厅，邀请的人不是很多，只有少部分作者与中国书协的重合，多数好像是其他系统的，都是老人、长寿者的，而在书法界也是极具名望的。与以往的展出不一样的是，一个人最多可以展出三件作品，不像以前的群展，规定一人一次只能一件。这样有的人三件，书体一样，内容大小都差不多，就给人重复的感觉，北展厅正中三幅欧阳中石的就给人这样的感觉，门厅进来的章草也是；有的人则不同，三件作品就是三种不同的形态、内容，同是书法，表现可以多样，对联也好，条幅也好，斗方、日课，书体也可大中小不同，可以多种形式。这种邀请展，有点摆擂台的味儿，不是你名头大，人家就服你的，是你的内容、形式结合得好，人家欣赏。

我个人的感觉，弦厅上湘人文飞的三幅，连“展讯”上都没有出他的小图录，他那副“张岱《陶庵梦忆》湖心亭看雪”条幅就特有韵味，内容与书法结合得好，杜甫诗四条屏、对联“石泉 碑铭”三种形式，书体有变化，有反差，给人眼目一新的感觉，同是对联，他有两付，书体不一，他好像特破三件的限制，是四件，组织者舍不得割爱。有的人的草书很有味道，边上虽有展示牌说明，还是因不识草书的参观者多，阳春白雪，和着少寡。大篆写的人很少，能识的人更少，这里展出的“勤”“惊蛇”都是近年的变体，已经不是远古的金文、籀文，“惊蛇”应是一个字“蛰”字的繁写，还是两个字，弄不好连作者本人、展出审定的都没搞清楚。有幅“兰亭序”，是我说过的“抄”兰亭，不是临兰亭，都是自家面貌，没有一丝右军笔墨。而有个培贵的“古诗”四幅，裱在一块，四斗方合一块，他的书体有正宗王书流韵，所以在此驻足的参观者不少，这字在有的人眼里可能就俗不可耐，但市场欣赏这类书风，我个人感觉有董赵馆阁体留痕，甜美的成份多了点。

这段时间，美术馆一楼展厅有个“刘岘版画展”。运气好，撞着了。这个刘岘是谁？一般人都不知道，但搞版画的一定知道他是鲁迅时代中国才提倡搞版画时的先锋，在延安时期在鲁迅艺术学院当过教员，老鲁艺的，参加过延安文艺座谈会，是中国当代版画界的祖师爷级别的人物，也是国家美术馆收藏部的老领导，上世纪九十年代就去世。

这回展出的馆藏刘岘作品，有花卉、动物、人物、书报刊插图，题材多样，风格细腻、明快，大多是黑白木口版画，也就是木刻作品，少数是套色版画。这是他特有的风格，很讨人喜欢，没有大件，都是小品式的。我记得以前在有关展出、期刊上见过，但没有记住他这个名字，这回参观了专题展，再也不会忘记。可惜现在的好书，插图太少了，刘岘太少。

有个“苍茫与浪漫——陈文灿漆画、水墨展”也很有影响。他是福州大学厦门工艺学院的教授、领导。他为人民大会堂福建厅设计的那幅“武夷之春”的漆画，常在央视新闻联播节目中出现，国家领导人很喜欢在这个画面前与外国政要会见。这回我知道了作者是谁，还见到了他其他一批作品。当然也不能错过机会，在缩小的“武夷之春”前留个影，好像我也进入过大会堂福建厅似的。