听羿耿庵讲书法
我与国焙都是第一次入座市博物馆报告厅。4月19日下午两点半前我从城南、他从城西赶往这里，天不好包里都带着伞。报告厅的上百位书法爱好者，不只是想得他的新书《印月拈花》，都还想听他讲讲，在北京游学，在国家图书馆开讲的书法讲座的内容。看看他的理论功底。
他说在京三年多了。给许多人讲过怎么学习书法，跟人切磋、探讨怎么临池，自己也总结了一点心得。这天二个多小时的讲座，他分为三部分进行，第一部分说的是中国文字，主要是汉字的发展演变史，学书法，得知道点书法演变史。从甲骨文说到唐几家。他主张篆学秦，隶学东汉，宋元明清大家不是不能学，要学从源头学，取法乎上。有的体，易入难出，学欧易出，学颜难出，学柳几乎没有成大家的。我觉得当代确实如此，但清末黄自元是学柳成家的。我体会他说的”出”，是要有自己的面貌，不只是像。传统书法临池要打基础，不能没有基础就去学行书，草书。用行书笔意写楷书，这楷书就灵动，不呆板。
他这个讲座重点放在第二部分说怎么欣赏书法，什么是一件好的书法作品？他概括从五个方面看。说的是欣赏，实际是他的学习书法的一点感受。
一是看结构。楷隶篆行，各体都有结构、间架，体不同，结构也不同。二是看笔法，各体不混用。一般情况是这样，不能用隶体的笔法混入楷书，但也有破格的。我觉得郑板桥的体就是把隶体混入了行楷，他早年的楷书也是写得很规整的。三是章法。一个字内，笔划相互之间有照应，整个一件书法作品更有大的呼应有篇章结构。他以自己书写隶书的体会提出，上齐下不齐的概念，有整齐，有变化。四是墨法。不都是乌光亮。中国书法史上，早年欣赏是讲乌光亮，宋之后就就改变，墨分五色，有变化，用好枯笔，王铎有涨墨法，林散之的墨的变化亦很奇妙。我这些年用墨也学董其昌，用淡墨，用很淡的墨开信封，别有风味。当然我这是懒人办法，用宿墨。第五，看内容。书写什么有境界，做人也有境界，各人有自己的书法实践，不要去说三道四。由于时间关系，有的内容没有展开。他留点时间回答问题，有个听众提出，怎么在生宣扇面上写行书？他说行书扇面很多，不都是楷书。讲到当代书法爱好者喜用熟宣，他的解释是，因为熟宣更便于墨的渲染、变化。有人学习初期就用狼毫，说古人那时没有羊毫。他还是主张用羊毫练习，能用羊毫写出硬朗的字来，转用狼毫，也不会差到哪里，而只会用狼毫的，就不大会使用羊毫。用纸上，我几十年来，还就是用熟宣，近年更是用红星牌。
第三部分，他是带着听众上博物馆展览厅，就自己展出的作品具体讲解用笔、用墨，篇章结构。我因为怕下雨，就没再跟着去，国焙去了。
拍了几张照片，让别人为我们拍了张合影。
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